Accessibility links

რადიო თავისუფლება რადიო თავისუფლება

ბლოგები

არჩევნები დასრულდა. ერთი შეხედვით, შედეგები მკაფიოა და განსაკუთრებულ ანალიზს არც მოითხოვს: გიგი უგულავამ გაიმარჯვა; ალასანია დამკვიდრდა, როგორც ოპოზიციის პირველი ლიდერი; ნოღაიდელი დამარცხდა.

და მაინც, 30 მაისის არჩევნებმა დაიმსახურა, უფრო ღრმად ჩავხედოთ საარჩევნო სამკუთხედს: უგულავა – ალასანია – ნოღაიდელი.

გიგი უგულავა. ამ არჩევნებით დასრულდა ეჭვების ერთი ეტაპი ნაციონალური მოძრაობის დასუსტებაზე, შიდა დაპირისპირებაზე, სახელისუფლო რესურსის ამოწურვაზე. დაიწყო რაღაც ახალი, რომელიც ჯერ არ ვიცით, რა არის, რამდენ ხანს გასტანს და რას მოგვიტანს.

უფრო კარგად რომ განვმარტო – ჩემი აზრით, სახელისუფლო პარტიის პრობლემა სისტემურია: მის ლიდერს სამ წელიწადში საპრეზიდენტო ვადა ეწურება. ეს კი პარტიის ქველიდერებს სიფხიზლის მდგომარეობაში ამყოფებს და საკუთარი პოზიციების დაცვისკენ უბიძგებს. თუმცა, სისტემურ პრობლემას არჩევნებისთვის ხელი არ შეუშლია; როგორ და რატომ – სამომავლო ანალიზის თემაა. მაგრამ ის, რისი ნიშნებიც იყო – რაც შესაძლოა, მომხდარიყო, თუმცა, არ მოხდა არჩევნების წინა პერიოდში – სახელისუფლო გუნდის შიგნით ხლეჩაა. საფრთხემ გადაიარა და ნაციონალურ მოძრაობას საშუალება აქვს, შედარებით მშვიდ, უხმაურო ვითარებაში დაალაგოს შიდა იერარქია.

ზურაბ ნოღაიდელი. დავიწყოთ იმით, რომ ქვეყნის ყოფილ პრემიერ-მინისტრს, ფინანსებში გაწაფულ პიროვნებას და ადამიანს, რომელსაც ფულის ფლანგვა არ უყვარს, 30 მაისის არჩევნები მეტისმეტად ძვირი დაუჯდა. ძნელი სათქმელია, რამდენი გადაიხადა ზურაბ ნოღაიდელმა საქართველოს სხვადასხვა კუთხეში გახსნილ 40 ოფისში, ამ ოფისებში დასაქმებული ადამიანების ხელფასებში და, ზოგადად, წინასაარჩევნო კამპანიაში. მაგრამ ეს კამპანია დასრულდა ორი ადამიანის გაყვანით თბილისის საკრებულოში და 150 000 მხარდამჭერის მობილიზებით მთელ საქართველოში, რაც, მომჭირნე მენეჯერის თვალით, წარმატებად ვერ შეფასდება. „ხელების მტვრევაც“ არ იქნება. არჩევნების დასრულებისთანავე ზურაბ ნოღაიდელმა, თუ არ ვცდები, 34 ოფისი დახურა და მხოლოდ 6 დაიტოვა.

თუმცა, საკითხს სხვა მხრიდანაც შეიძლება შევხედოთ. მართალია, არჩევნებში – ვერა, მაგრამ არჩევნების წინა პერიოდში ნოღაიდელმა ნამდვილად შეასრულა განსაკუთრებული როლი. წინასაარჩევნო კამპანიაში ჩართვის გარეშე, მერობის საკუთარი კანდიდატის წარდგენის გარეშე, ოფისების გახსნის გარეშე, რუსეთში ვიზიტების გარეშე – ოპოზიციაში არ შეიქმნებოდა მეორე ცენტრი, რომელმაც ფაქტობრივად განსაზღვრა არჩევნების ბედი და საბოლოო კონფიგურაცია. თუ გავითვალისწინებთ, რომ ეს კონფიგურაცია მომგებიანი ნაციონალური მოძრაობისთვის აღმოჩნდა, შესაძლოა, ხელისუფლებამ სათანადოდ დააფასოს (თუ უკვე არ დაუფასებია!) ზურაბ ნოღაიდელის წვლილი საკუთარ გამარჯვებაში.

ირაკლი ალასანია. „ალიანსი“ სამკუთხედის ყველაზე საინტერესო კუთხეა. გიგი უგულავასაც და ზურაბ ნოღაიდელსაც 30 მაისისთვის მკაცრად ჰქონდათ განსაზღვრული საკუთარი ადგილიც და როლიც. ირაკლი ალასანია კი პროცესის ერთადერთი მონაწილე იყო, რომელსაც რეალური არჩევანი უნდა გაეკეთებინა პასუხის გაცემით „ღერძულა“ კითხვაზე – არის თუ არა მისი პირველი პრიორიტეტი გიგი უგულავას დამარცხება?

თავიდან ამ შეკითხვაზე პასუხი დადებითი ჩანდა, რამაც, სავარაუდოდ, მიიზიდა კიდეც სოზარ სუბარი „ალიანსისკენ“. მაგრამ, ოპოზიციაში მეორე ცენტრის შექმნისთანავე, ირაკლი ალასანიას წინაშე გაჩნდა პრობლემა – უგულავას დასამარცხებლად აუცილებელი შეიქნა ორივე ცენტრის გაერთიანება; მეორე ცენტრმა კი ბრენდად პრორუსული იმიჯი მოირგო და საკუთარი უპირატესობაც ამ ბრენდს დაუკავშირა.

შეიქმნა დილემა: ან ოპოზიციონერი ნოღაიდელის გვერდით დადგომა და უგულავას დასამარცხებლად კარგი წინაპირობის შექმნა; ან ნოღაიდელთან – როგორც პრორუსულ ძალასთან – დაპირისპირება და, ნებსით თუ უნებლიეთ, უგულავას, როგორც პროდასავლური ლიდერის, გაძლიერება.

პოლიტიკურ სამკუთხედში ძალთა საბოლოო განლაგება ყოველთვის ასეთია – ორი ერთზე. და, როგორც წესი, ორი ამარცხებს ერთს. 30 მაისის არჩევნების ბედი დიდწილად გადაწყვიტა ირაკლი ალასანიამ, რომლის მთავარი პრიორიტეტი აღმოჩნდა არა უგულავას დამარცხება რაგინდარა ფასად, არამედ, პირველი ადგილის ნებაყოფლობით დათმობა დასავლური იმიჯის შესანარჩუნებლად და განსამტკიცებლად.

* * *

ალასანიასა და სუბარის გზები ზუსტად მაშინ გაიყარა, როცა, მცირეოდენი ყოყმანის შემდეგ, ირაკლი ალასანიამ საბოლოო არჩევანი გააკეთა ნოღაიდელის საზიანოდ და უგულავას სასარგებლოდ. თუმცა, „ალიანსის“ ლიდერი არ მალავს, რომ მისი გათვლა გრძელვადიანია და იგი კმაყოფილია საკუთარი არჩევანით. სოზარ სუბარმა კი განაცხადა, რომ მეორე მსოფლიო ომის დროს სტალინმა და ჩერჩილმა ითანამშრომლეს ჰიტლერის დასამარცხებლად. ამ ციტატით საბოლოოდ დადასტურდა, რომ სუბარის პირველი პრიორიტეტი უგულავას დამარცხება იყო, რაშიც მან „ალიანსის“ მხარდაჭერა ვერ მიიღო.

სამომავლოდ ოპოზიციაში ძალები სწორედ იმის მიხედვით გადანაწილდება, ვინ იბრძოლებს მიხეილ სააკაშვილის დასამარცხებლად „დღესვე“ და ვინ დაელოდება „ხვალინდელ დღეს“, როდესაც ამჟამინდელი პრეზიდენტის ვადა და რესურსი ბუნებრივად ამოიწურება.

გამოდის, რომ ვიდრე დღევანდელი ხელისუფლება არსებობს, „ალიანსი“, ნებსით თუ უნებლიეთ, მის მოკავშირედ რჩება. თუ პოლიტიკური პროცესი ბუნებრივად განვითარდება, შესაძლოა, ალასანია სააკაშვილის პოლიტიკური მემკვიდრე აღმოჩნდეს და ძალაუფლებაც მშვიდობიანად გადაიბაროს. ხოლო თუ პროცესი ხელოვნურად გამძაფრდება და დაჩქარდება, მაშინ ასპარეზზე სხვა ლიდერები დაწინაურდებიან და ქვეყანა მორიგ პოლიტიკურ შარში გაეხვევა.

* * *

წილი ნაყარია. აგვისტოს ომის შემდეგ ოპოზიციაში დაწყებული თვითგამორკვევის მწვავე და ხანგრძლივი პროცესი დასასრულს უახლოვდება. ოპოზიცია ორ ბანაკად ლაგდება. „მტრედების“ ბანაკის ლიდერი ირაკლი ალასანიაა, „ქორების“ ბანაკის ლიდერად კი, ჯერჯერობით, ნინო ბურჯანაძე იკვეთება. თუმცა, პროცესი დასრულებული არ არის. ბუნდოვანია ეროვნული ფორუმის პოზიცია. სოზარ სუბარის როლიც გაურკვეველია. თავის მხრივ, ოპოზიციის „მშვიდობიანი“ და „შფოთიანი“ ფლანგების პერსპექტივას დიდწილად განსაზღვრავს პროცესი, რომელიც უსათუოდ განვითარდება ნაციონალურ მოძრაობაში.

საერთაშორისო ფაქტორების მნიშვნელობაც არ დავივიწყოთ.

და ყველაზე მთავარი: საქართველოს მოსახლეობის ის ნახევარი, რომელიც 30 მაისის არჩევნებზე არ მივიდა, მოვლენების შემდგომი განვითარების კვალდაკვალ გააქტიურდება, ან კვლავ პასიურ მეთვალყურედ დარჩება. სხვა ფაქტორებთან ერთად, პროცესი დამოკიდებული იქნება სწორედ მათ პოლიტიკურ გემოვნებასა და მოლოდინზე.

დანარჩენსაც, გზადაგზა შევხედოთ.
კანის კინოფესტივალი პირველად მაშინ დავაფასე, როცა ჩემმა საყვარელმა სტივენ ფრირზმა, 2007 წლის ფესტივალის ჟიურის თავმჯდომარემ, ”ოქროს პალმა” გადასცა ყველასთვის უცნობ რუმინელ რეჟისორს, კრისტიან მუნჯიუს ფილმისთვის "4 თვე, 3 კვირა და 2 დღე". მაშინ გავიაზრე, რომ სხვა დიდი კინოფორუმებისგან განსხვავებით კანში კონიუნქტურას თითქმის არასდროს ითვალისწინებენ. კონიუნქტურას და მოდას კანი თავად ქმნის. რუმინული სურათის გამარჯვების შემდეგ დამკვიდრდა მოდა კინოზე, რომელსაც თავისუფლად შეიძლება ვუწოდოთ ძმები დარდენებისა და ერიკ რომერის სტილის ნაზავი - გენიოსების კინოს ნაზავი. ამ მოდით კანის წლევანდელი ფესტივალის საუკეთესო ფილმის, "კიდევ ერთი წლის" რეჟისორი მაიკ ლიც კი მოიხიბლა, ააგო თავისი ახალი სურათი გრძელ ხედებზე და კვაზიიმპროვიზაციაზე, სოციალური და პოლიტიკური პრობლემები მხოლოდ "ფონად" აქცია და ყურადღება გადაიტანა მარადიულ თემებზე - სიყვარულზე, სიკვდილზე, მარტოობაზე, მოხუცებულობაზე...

მაგრამ წლევანდელმა ჟიურიმ ტიმ ბერტონის ხელმძღვანელობით დემონსტრაციულად დაიწუნა მაიკ ლის ეს სურათი, რომელიც ფესტივალის ბოლო დღემდე კრიტიკოსთა ყველა გამოკითხვაში ლიდერობდა. უპრიზოდ დატოვეს ფესტივალის კიდევ ერთი კარგი ფილმი, უკრაინელი რეჟისორის, სერგეი ლოზნიცას "ჩემი ბედნიერება", ხოლო პირადად ჩემი ფავორიტი, სამხრეთკორეული "პოეზია", რომელმაც კინოში დავიწყებული იასუძირო ოზუ "გააცოცხლა", მეორეხარისხოვანი ჯილდოთი აღნიშნეს - პრიზით საუკეთესო სცენარისთვის.

რა თქმა უნდა, კანის 63-ე ფესტივალის შედეგებზე პირველ რიგში ტიმ ბერტონი აგებს პასუხს. მას და მხოლოდ მას უნდა აეხსნა, როგორ შეიძლება მსოფლიოს ნომერი პირველი კინოფორუმის მთავარი პრიზი გადასცე რეჟისორს, რომელმაც არ იცის მსახიობებთან მუშაობა, ვერ აყენებს კადრს, წარმოდგენა არა აქვს, რა არის დრამატურგია, მიზანსცენა, კინემატოგრაფიული სახე... კრიტიკოსები, რომლებმაც ბერტონის გადაწყვეტილება მოიწონეს, აპიჩატპონგ ვერასეტაკულს უწოდებენ პრიმიტივისტს, რომელმაც კინოში ანრი რუსოს ტრადიცია დაამკვიდრა. "ძია ბუნმი, რომელიც თავის წინა ცხოვრებებს იხსენებს" ხანდახან მართლაც გაგახსენებთ რუსოს სურათებს. მაგრამ პრიმიტივისტი ფერმწერის სტილიზაცია რატომ იმსახურებს "პალმას", ეს არ მესმის... იქნებ ყველაფრის მიზეზი მაინც ფინანსური კრიზისია? იქნებ ტიმ ბერტონს ამით იმის თქმა უნდოდა, რომ ფული კინოში არაფერს წყვეტს და შედევრის გადაღება გროშებითაც შეიძლება (ტაილანდური სურათი ყველაზე მცირებიუჯეტიანი იყო კანის საკონკურსო პროგრამაში)? შეიძლება ასეცაა. უბრალოდ, სასაცილოა, ამას ტიმ ბერტონი რომ ამტკიცებს!

თუმცა კანის წლევანდელი ფესტივალის მოულოდნელ შედეგებზე თავად ფესტივალის დირექციამაც უნდა აგოს პასუხი. დირექციას უნდა აეხსნა, რატომ დაიწუნეს კონკურსისთვის იმავე სტივენ ფრირზის ახალი ფილმი "ტამარა დრუ" - გონებამახვილური სატირა მასკულტურაზე, გემოვნების სტანდარტიზაციაზე და, პირიქით, რატომ მოხვდა კონკურსში ნიკიტა მიხალკოვის პროპაგანდისტული მარაზმი, რომელიც ამტკიცებს, რომ საბჭოთა კავშირს მეორე მსოფლიო ომი მოაგებინა არა სტალინმა (რომელიც იდიოტადაა გამოყვანილი) და არა ხალხის შეუპოვრობამ, ჯარისკაცების გმირობამ, არამედ... ღმერთმა, უფრო სწორად, მართლმადიდებლობამ. მიხალკოვის პოზიციას კიდევ აიტანდა კაცი (არაა გამორიცხული, ფილმი "ოსკარის" ფინალისტებშიც მოხვდეს), რომ არა კარიკატურად ქცეული ისტორია და თავად მიხალკოვი-არტისტის მომაბეზრებელი პრანჭვა-გრეხა ეკრანზე.

ცხადია, კანის ფესტივალის დირექციას არ მოეთხოვება იმის ცოდნა, რომ კაცი, რომელსაც მიეძღვნა "მზით გათანგულნი 2", სერგეი მიხალკოვი, სტალინური პრემიის სამგზის ლაურეატი, სახელგანთქმული კონფორმისტი, არანაირად არ ჰგავს იმ პერსონაჟს, რომელიც ნიკიტამ განასახიერა. მაგრამ კანის კინოფორუმის პრეზიდენტმა, ჟილ ჟაკობმა კინო მაინც ხომ იცის და ახსოვს, რომ ყველა სხვა ფესტივალისგან განსხვავებით, კანი ყოველთვის უარყოფდა პოლიტიკურ კონიუნქტურას და გზას უღობავდა უნიჭობას.

შეიძლება, ყოველთვის არა. მაგალითად, მაიკლ მურს ერთხელ გადასცეს ”ოქროს პალმა”. ევროპულ-კინემატოგრაფიული კონიუნქტურა მოითხოვდა ამას - ჯორჯ ბუშის დატუქსვას! მაგრამ მერე, როცა კანის ფესტივალის პუბლიკამ სტვენით აიკლო მაიკლ მურის ”Sicko”, რომელშიც ჯორჯ ბუშის სიძულვილით მური უკვე ფრანგულ, უფრო მეტიც, კუბურ ჯანმრთელობის დაზღვევის სისტემას აიდეალებს, მაიკლ მურის მზე კანშიც ჩაესვენა. თანაც, ჯორჯ ბუში აღარაა პრეზიდენტი და აბა დღეს ვისღა დააინტერესებს მურის პუბლიცისტიკა?

არაფერი ძველდება "აქტუალურ კინოზე" სწრაფად. კანში კი, ტრადიციულად, არ უყვართ ის, რაც სწრაფად ძველდება. შესაძლოა, სწორედ ამ მიზეზით დატოვა უყურადღებოდ ბერტონის ჟიურიმ წლევანდელი ფესტივალის ყველაზე სკანდალური სურათი, რაშიდ ბუშარების "კანონს მიღმა", რომელშიც ალჟირის ომის ამბები იმდენად ტენდენციურადაა ასახული, რომ ფესტივალის სასახლესთან პატარა საპროტესტო მიტინგიც გაიმართა ლოზუნგით "რატომ იღებენ ანტიფრანგულ ფილმს ფრანგული ფულით?" და, შესაძლოა, სწორედ ამ მიზეზითაც აღინიშნა "ოქროს პალმით" ტაილანდური სურათი, რომელიც ამტკიცებს, რომ ჩვენი იდენტურობა, ჩვენი "მე" ერთი დიდი ილუზიაა, რადგანაც სამყარო სულების გადასახლების "კანონებით" ვითარდება...

რა ვიცი, ილუზიაა? კანის ფესტიავალის დახურვისთანავე გავეშურეთ ერთკვირიან მივლინებაში "წითელი ზონის" ჯგუფი - ჯერ ბილბაოში, მერე პალერმოში. ვაკვირდებოდით გერმანელ, ფრანგ, ამერიკელ, შვედ ტურისტებს, რომლებიც აღტაცებულები შესცქეროდნენ იქაურ არქიტექტურას, მიირთმევდნენ ეგზოტიკურ კერძებს და ტკბებოდნენ ყველაფრისგან განსხვავებული პეიზაჟებით. შეიძლება ცოტა შურდათ კიდეც იმის, რომ "ერთნაირობას" იქამდე ჯერ ვერ ჩაუღწევია.

ეს ადარდებს სწორედ სტივენ ფრირზს თავის ახალ ფილმში. ამის გამო დასცინის თანამედროვე ინტელექტუალებს და ტინეიჯერებს, მოხუცებს და ბავშვებს... და პირველ რიგში - საკუთარ თავს იმის გამო, რომ ამ წრეში გაითქვიფა: ბაფთა გაიკეთა, "შარვალ-კოსტუმში" გამოეწყო, კანის ყველაზე ძვირ სასტუმროში, "კარლტონში" დაბინავდა და თავის სხვა კოლეგებთან ერთად იმის მტკიცება დაიწყო, რომ ფული არაფერს ნიშნავს, ყველაზე ღარიბსაც შეუძლია წარმატებას მიაღწიოს, თუკი ნიჭი აქვს!

ეს ადარდებდა ლუის ბუნუელს, როცა "ბურჟუაზიის მოკრძალებული ხიბლი" გადაიღო. სხვათა შორის, ფილმი, რომელიც კანის 1972 წლის ფესტივალის დირექციამ დაიწუნა და კონკურსში არ ჩართო.

მსოფლიოს მთავარი კინოფესტივალის მთავარი ჯილდო ორჯერ მოიპოვა ემირ კუსტურიცამ და მხოლოდ ერთხელ - ლუის ბუნუელმა.

ლუის ბუნუელმა და აპიჩატპონგ ვერასეტაკულმა.

ჩამოტვირთე მეტი

ბლოგერები

ყველა ბლოგერი
XS
SM
MD
LG