Accessibility links

რადიო თავისუფლება რადიო თავისუფლება

ბლოგები

ხანდახან როგორი ადვილია ადამიანების ერთგანზომილებიან სქემებში მოქცევა - განსაკუთრებით მაშინ, როცა ისინი იოლად ესადაგებიან ჩვენთვის სასურველ, ოპტიმისტურ ინტერპრეტაციებს.

ასე დამემართა რამდენიმე კვირის წინ, როცა გადაცემა “ნიჭიერში” ლერი ბექაურის გამოსვლა ვნახე - მის მიერ შესრულებული “აზიური ცეკვა”. აღტაცებული ვიყავი. სქემა ძალიან იოლად მოვარგე - გაბედული მეამბოხე, გენდერული ნონკონფორმისტი გამოდიოდა აუდიტორიის წინაშე, რომელიც, წინასწარვე ცხადზე ცხადი იყო, რომ მის მიმართ ბანალური ჰომოფობიით განიმსჭვალებოდა. ასეც მოხდა - ჟიურის ერთი წევრის და დარბაზში მყოფი რამდენიმე ადამიანის გარდა, აუდიტორია მოზღვავებული ენერგიით შეუდგა კოლექტიური სიძულვილის დემონსტრირებას. ის კი ამ სიძულვილს არათუ არ შეუშინდა, პირიქით - ამაყად წარმოაჩინა თავისი ინდივიდუალობა და განსხვავებულობა.

ლერი ბექაური მანამდეც მყავდა ნანახი ტელევიზიით, “ნიჭიერმა” კი საბოლოოდ გამიმყარა აზრი, რომ ის ჰომოფობთა მთავარი შიშის განსხეულება იყო. შიშის, რომ ჰომოსექსუალები არა მხოლოდ არსებობას ბედავენ, არამედ თავს კომფორტულადაც გრძნობენ და არც თავიანთი ინდივიდუალობის ღიად დემონსტრირებას ერიდებიან. აღშფოთებისგან აბობოქრებული, პროგნოზირებადი, ნაცრისფერი დარბაზის წინაშე იდგა გამორჩეული და ფერადოვანი ფიგურა და თვალს უშიშრად უსწორებდა მისკენ მიმართულ, ჯგუფურ სიძულვილს.

ამ გამოსვლიდან ცოტა ხანში კი ლერი ბექაურმა თავის სექსუალობას საჯაროდ, ერთ ტოკშოუში, “სიმახინჯე” უწოდა.

არა, “სქემა” არ დამნგრევია. ლერი ჩემთვის მაინც გაბედულების მაგალითად რჩება. მაგრამ ის კი ნათლად გამოჩნდა, რომ ინდივიდის მხრიდან ჯგუფური სიძულვილის “გადალახვის” ნარატივი უფრო მიამიტური ოცნება და ოპტიმისტურად-მაღალფარდოვანი მითია, ვიდრე ფაქტი, რომელსაც ადვილად შეხვდები რეალურ ცხოვრებაში.

როგორი ძლიერი და ნონკონფორმისტული ბუნებაც არ უნდა ჰქონდეს, მაინც ძალიან ძნელია ადამიანი უვნებლად გადაურჩეს გამუდმებულ, სისტემურ დისკრიმინაციას და მარგინალიზაციას - ფაქტს, რომ რაც მისთვის ბუნებრივზე ბუნებრივია, სხვები გადახრას, გარყვნილებას და ცოდვას უწოდებენ. ამ სიძულვილს ხომ ჩვენში ფართო გასაქანი აქვს: “პიდარასტების”, “ცისფრების”, “მამათმავლების” ლანძღვა, დაგმობა და დაცინვა ყველაზე მოკლე და ეფექტიანი გზაა, რომ “კაცად” გამოჩნდე და საკუთარი მორალური სახის დემონსტრირებაც მოახდინო. თუ გიფიქრიათ, რას განიცდის თორმეტიოდე წლის ბიჭი, რომელიც თანაკლასელების, ამხანაგების, ხშირად საკუთარი მამის მხრიდანაც მუდმივი დაცინვის ობიექტია იმის გამო, რომ საკმარისად “მამაკაცურ” ჟესტიკულაციას და მიხრა-მოხრას ვერ ფლობს და მათ თვალში სათანადოდ ვერ ასრულებს „კაცის“ როლს? რას გრძნობს ადამიანი, რომლისთვისაც ლამის ყოველდღიურობას წარმოადგენს დამამცირებელი განცხადებების სმენა პოლიტიკოსების, საზოგადოებრივი ფიგურების, ჟურნალისტების მხრიდან? როგორი გადასატანია, ყველაზე დაუცველი არსებების - ბავშვების - საფრთხედ როცა გსახავენ და გამუდმებით აძლიერებენ უსაფუძვლო და შეურაცხმყოფელ შიშებს, თითქოს ჰომოსექსუალებს ჰეტეროსექსუალებზე მეტად „ახასიათებდეთ“ ბავშვებზე ძალადობა? ან როგორი შეგრძნებაა იმის ყურება, ერთ-ერთი ყველაზე გავლენიანი ინსტიტუტის - ეკლესიის - წარმომადგენლები როგორ აღვივებენ კოლექტიურ პარანოიას არარსებული “გეი-აღლუმის” წინააღმდეგ ლამის ჯვაროსნული ლაშქრობის მოწყობით, კუდიანებზე ნადირობის სტილში? (რელიგიის სახელით მოქმედი პუბლიცისტების სტატიებში ნამდვილად ბევრ უცნაურობას შეხვდებით - მაგალითად, ჰომოსექსუალობის ტერორიზმთან შედარებას - თუმცა ახლა რელიგიური პრესის თავისებურებებზე საუბარი შორს წაგვიყვანს).

ასეთმა მტრულმა და სიძულვილით დამუხტულმა გარემომ ადამიანზე მართლა შეიძლება დამანგრეველი გავლენა იქონიოს - და ლერის მსგავსად ათქმევინოს, რომ “მახინჯია” და „ბუნებრივად დაჩაგრული“. საბედნიეროდ, ყოველთვის ასე არ ხდება. ის ადამიანები, რომელთა სექსუალობა არ ესადაგება „ნორმატიულად“ დადგენილ ჩარჩოებს, მაინც ახერხებენ ნეგატიური გამოცდილების დაძლევას და იმის ზუსტად და სწორად დანახვას, რომ პრობლემა მათში კი არა, გარემოში და საზოგადოებაშია; ახერხებენ სიყვარულს, ბედნიერებას, ამაყ და ღირსეულ ცხოვრებას. მაგრამ ამის მიღწევა რთულია - როგორც გამოჩნდა, ისეთი გაბედული და ძლიერი ინდივიდებისთვისაც კი, როგორიც ლერი ბექაურია.

ამის მიზეზი შეიძლება ისიც იყოს, რომ ლერი - უფრო სწორად მისი იერსახე, მისი გენდერული ნონკონფორმიზმი და ხაზგასმული „განსხვავებულობა“ - განსაკუთრებით ადვილად ხდება სტერეოტიპიზაციის და მარგინალიზაციის ობიექტი. ცხადია, გენდერ-მეამბოხეობის გარდა ჰომოსექსუალად „ყოფნის“ სხვა ბევრი ფორმაც არსებობს; „მამაკაცურობის“ და „ქალურობის“ წინასწარ დადგენილ და მკაცრად გამიჯნულ როლებს ყველა ლერის მსგავსად არ, ან ვერ უჯანყდება - და ალბათ არც თავად ლერია ექსტრავაგანტული მეამბოხე ყველა სიტუაციაში. მაგრამ დომინანტურმა, მეინსტრიმულმა კულტურამ „ჰომოსექსუალის“ ერთგანზომილებიანი, კარიკატურული სტერეოტიპის შესაქმნელად სწორედ ეს იერსახე გამოიყენა. გენდერული მეამბოხეობა „მანერულობად“ იქცა; განსხვავებულობა - ექსცენტრულობად. მედიასა და პოპკულტურაში ფართოდ გავრცელებული სტერეოტიპით ჰომოსექსუალი ეგზოტიკურ „სხვად“ მოგვევლინა - რამაც, ბუნებრივია, ჰომოფობიის კლებას ნაკლებად შეუწყო ხელი.

მე, მაგალითად, მიჭირს იმის წარმოდგენა, როგორი რეაქცია მექნებოდა, ჩემი სექსუალობის თუ სოციალური რეალობის შესახებ ინფორმაციას, ინტუიციას და მგრძნობელობას მოკლებულმა ტელეწამყვანმა თვალებში რომ ჩამხედოს და გამომიცხადოს, არ მინდა ჩემს შვილს „ბევრი“ შენნაირი მეგობარი ჰყავდესო. ცალკე თემაა ტელეწამყვანის მორალისტურ-ქედმაღლური მონოლოგი „ამ ადამიანების“ შესახებ - რომ მათ, თურმე, “არასოდეს სთხოვენ სიმართლის თქმას“ და ბევრ მათგანს თავი ჰეტეროსექსუალადაც კი მოაქვს. თითქოს ჩვენი საზოგადოება სიმართლეს, მრავალფეროვნებას და ინდივიდუალურ ბედნიერებას ყველა პირობას უქმნიდეს, „ეს ადამიანები“ კი გაურკვეველი მიზეზებით ფარისევლობდნენ.

სინამდვილეში, ცხადია, ყველაფერი პირიქითაა. „არაფერს ვერჩი, იყვნენ, ოღონდ თავისთვის“ - აცხადებენ ჩვენი საზოგადოების „ტოლერანტული“ წევრები - სექსუალობაზე და, მით უფრო, ჰომოსექსუალობაზე საჯარო სივრცეში საუბრის ყველაზე მორიდებულ მცდელობასაც კი, როგორც წესი, „ჰომოსექსუალიზმის პროპაგანდად“ შერაცხავენ. ტელეწამყვანმა „პროპაგანდას“ სინონიმიც კი მოუძებნა - „ამ თემის მოდურობა“, რომელიც „საფრთხეს“ შეიძლება შეიცავდეს.

სექსუალობის რომელიმე გამოვლინების „პროპაგანდა“ ან „მოდურობა“ როგორ ხდება, მართლა არ ვიცი. მაგრამ დახავსებულ შიშებთან და სიძულვილით დამუხტულ შეხედულებებთან ბრძოლა რომ სწორედაც ინფორმაციის გავრცელებით არის საჭირო, ეს აშკარაა. ინფორმაციის, რომ ჰომოსექსუალობა არც „გადახრაა“, არც “სიმახინჯე” და არც “არჩევანი”, რომელსაც ადამიანი მოცალეობის ჟამს აკეთებს - თითქოს საქმე რესტორნის მენიუსთან გვქონდეს. ინფორმაციის, რომ ადამიანის ბუნება, მისი სექსუალობა რთულია და კომპლექსური - და მას მრავალნაირი ვარიაცია თუ გამოვლინება აქვს.

იმის თქმა, რომ ინფორმაციის გავრცელება კოლექტიურ ჰომოფობიას საბოლოოდ “აღმოფხვრის”, მორიგი მიამიტურად ოპტიმისტური სქემა იქნებოდა. ჰომოფობია ხომ, როგორც წესი, ირაციონალური, გაუაზრებელი შიშების ნაკრებს წარმოადგენს - მძვინვარე ჰომოფობთა დიდ უმრავლესობას ძალიან გაუჭირდება რაციონალურად დაგისაბუთოთ, რატომ სძულს, ან, სულაც, ასეთი ვნებით რატომ აღელვებს სხვების სექსუალობა.

მაგრამ რაღაცები აუცილებლად შეიცვლება. სხვა თუ არაფერი, იმას მაინც შევძლებთ, რომ რეალობას გარკვეული დისტანციიდან შევხედოთ და გადავწყვიტოთ, რა ითქმის საზოგადოებაზე, რომელიც ლაღად და გაბედულად მოცეკვავე ადამიანს კოლექტიური და დაუფარავი სიძულვილით ხვდება; მაგრამ როცა თავად მას ათქმევინებს, რომ „მახინჯია“, მქუხარე ტაშს შემოსცხებს.
ცოტა არ იყოს, შიშმა შემიპყრო, როდესაც დავაპირე იმის დაწერა, რომ „ჭამა და სექსი“ კარგი კომედიაა. ჯერ ერთი, შეიძლება დამაბრალონ, რომ უგემოვნო პრიმიტივი ვარ. ამაზე პასუხად მხოლოდ ის შემიძლია ვთქვა, რასაც ჩემი ყველა მეგობარი დაგიდასტურებთ: სინამდვილეში მე მძაფრად მიყვარს არტჰაუზის რთული, ეზოტერული, ნელი და იდუმალი ფილმები. ხოლო მიზეზი, რის გამოც ვამბობ, რომ „ჭამა და სექსი“ კარგი კომედიაა, შემდეგია: მასობრივ ფილმებს მე არტჰაუზის კრიტერიუმებით არ ვსჯი. მაღალი ხელოვნების პრეტენზია კარგად შემიძლია განვასხვავო მასობრივი ხელოვნების პრეტენზიისაგან და ამიტომ, როდესაც ვუყურებ ფილმს, რომლის სურვილიცაა კარგად გამართოს, მე მას არ ვთხოვ ღრმა ფილოსოფიურ წიაღსვლებსა და ესთეტიზმს. უბრალოდ, იმას ვსჯი, გამართო თუ არა მან. „ჭამა და სექსი“ კარგი კომედიაა, იმიტომ რომ მან ეს ნამდვილად მოახერხა. და არა მხოლოდ მე - გადატენილი დარბაზის სიცილ-ხორხოცი ამაზე ნათლად მეტყველებდა!

შიშის მეორე მიზეზი ის იყო, რომ შეიძლება შეთქმულების თეორიის ნაწილი გავხდე, რომლის მიხედვითაც „ჭამა და სექსის“ შექებით მე კულტურას ვებრძვი და საქართველოში სინგაპურს ვაშენებ. ვიფიქრე კიდეც, რა დამამტკიცებელი საბუთი შეიძლება მქონდეს, რომ ამას არ ვშვრები-მეთქი, მაგრამ მივხვდი, რომ შეთქმულების თეორიის წინააღმდეგ არანაირი დამამტკიცებელი საბუთი არ ჭრის, ამიტომაც შევეშვი ამ საქმეს.

ფილმის ნახვამდე მასზე უკვე იმდენი რამ მქონდა წაკითხული, რომ ბოლო კადრებამდე არც კი ვიყავი დარწმუნუბული, რომ რამის დამატება მინდოდა. დიახ, მშვენიერი კომედიაა. უკანასკნელი წლების საუკეთესო ფილმი? არა მგონია. ჩემი აზრით, დიტო ცინცაძის „რევერსი“ როგორც იდეის, ისე განხორციელების თვალსაზრისით, საგრძნობლად ჯობდა. გამოირჩევა თუ არა ისეთი ბრიყვული ფილმების ფონზე, როგორიცაა, მაგალითად, „ოცნების ქალაქი“? ძალიან გამოირჩევა და იმედი ვიქონიოთ, რომ ეს ფილმი ახალი ხარისხიანი ქართული კინოს დასაბამი იქნება.

მაგრამ ყველაფერი ფილმის ბოლო წუთებზე შეიცვალა. ჯერ ერთი, ფარულმა რეკლამამ ანუ product placement-მა გამაღიზიანა. ფარული რეკლამა ნორმალურ ქვეყანაში ნიშნავს რეკლამას პროდუქტისა, რომელიც შემდეგ მომხმარებელმა უნდა იყიდოს. აი, მაგალითად, დევიდ ლინჩი ასე აკეთებდა „ჰაინეკენის“ რეკლამას. „ჭამა და სექსში“ ბოლო კადრებში ფარული რეკლამა სხვა სახეს იღებს.
ჯერ ერთი, ფილმის ბოლო დიალოგი მიმდინარეობს წიგნების ახალი ბაზრობის ფონზე, რაც სხვა არაფერია, თუ არა მცდელობა, „გაპიარდეს“ თბილისის საკრებულოს ინიციატივა, რომელმაც გააქრო წიგნები ქუჩებიდან, მაგრამ ჯერჯერობით ვერ შექმნა ბიბლიოფილების თავშეყრის ახალი ადგილი. მეორეც, ბოლო კადრში დავინახეთ მათე კირვალიძე, რომელმაც თავი დაგვამახსოვრა, როგორც „ქრონიკის“ იმდენად თავზეხელაღებული პოლიტიკური პროპაგანდის ავტორმა, ლამის საბჭოთა „მოამბეს“ რომ არ უდებს ტოლს.

ორივე ეს მომენტი მე აღვიქვი არა როგორც ფილმის, არამედ როგორც ქვეყნის პრობლემა. ორივე შემთხვევა, ჩემი აზრით, იმაზე მიუთითებს, რომ საქართველოში ეკონომიკური ინტერესები ზედმეტად მჭიდროდაა დაკავშირებული პოლიტიკურთან. და ეკონომიკური პროდუქტების რეკლამის მაგივრად ორივე შემთხვევაში ხელში შეგვრჩა პოლიტიკური პროდუქტების რეკლამა. მაგრამ ვიღაცამ შეიძლება ეს ჩემი პერსონალური პარანოიის შემოტევად ჩათვალოს, ამიტომ გადავალ მთავარ პრობლემაზე.
უკვე აღინიშნა, რომ ყველაზე უარესი და მოსაწყენი ნაწილი ფილმის შესავალია. ჩემი აზრით, ეს იმის ბრალია, რომ ფილმის შემქმნელებს ძალიან კარგად გამოსდით თხრობა და არც ისე კარგად - რეფლექსია. ფილმის ბოლო კადრებიც ამ პრობლემის გამოხატულებად მეჩვენება.

ფილმის ბოლო ეპიზოდს ლაიტმოტივად გასდევს ხინკლის ჭამა. სახინკლეში ჯერ განუვითარებელ ქართველ კაცსა და მის ჩაგრულ ცოლს ვხედავთ, შემდეგ - ამ ჩაგრულ ცოლსა და მის დაქალებს. ჰოდა, ფილმის ბოლოს ცოლი გაიცნობს დადებით, განვითარებულსა და განათლებულ ექიმს, რომელთანაც რომანის გაბმას იწყებს. ჰოდა, ექიმი ეკითხება, სუში გასინჯული გაქვსო? აღმოჩნდება, რომ ჩაგრულ ცოლს სუში არ აქვს გასინჯული. მაშინ მე გაგასინჯებ სუშისო, ჰპირდება მას ექიმი. ესაა ფილმის ბოლო სიტყვები.
ფილმის შემოქმედებით ჯგუფს ამით შეიძლება ორაზროვნების შემოტანა ეწადა ან იმის თქმა, რომ დროა, ქართველებმა საკუთარი მენიუ გავამრავალფეროვნოთ. მაგრამ ისე გამოვიდა, რომ ფილმი მთავრდება სუშით, რომელიც (ბინარულ) ოპოზიციაშია ხინკალთან. ხინკალი გამოდის ჩამორჩენილი ქართველების საჭმელი, სუში - განვითარებულების, ეს უკვე აღარაა პარანოია - ესაა მხატვრული ნაწარმოების ლოგიკა, რომელიც იკითხება იმისდა მიუხედავად, თუ რის თქმა უნდოდათ ფილმის შემქმნელებს. იმედია, არავინ აპირებს იმაზე დავას, რომ ეს მცდარი და გაუმართლებელი დაპირისპირებაა.

საქმე გვაქვს ისევ და ისევ რეფლექსიის პრობლემასთან, რომელმაც მშვენივრად მოყოლილ ამბავში არასწორი სიმბოლო შემოიტანა.

ჩამოტვირთე მეტი

ბლოგერები

ყველა ბლოგერი
XS
SM
MD
LG